社員を知る

プロデューサーとディレクターはやってること自体は明確に違いますよね！ ディレクションの方から説明すると、開発しているグループ側の「監督」のようなものですかね...ゲームの中身に関するものを細かく見たり、こういう形で開発していきましょう！とか、ここの部分の仕様はどうしましょうかであったり、この人と一緒にこうやって進めてください、みたい感じで指示していくのがディレクションだと思っていただければ。

あとは元々自分はプランニングセクション（プランナー）におり、ゲームの仕様書を書いてゲームをどう動かすかを決めていた中で、その延長として開発のディレクションをやらせていただいています。結論として、ゲームの中身や構造を知っているので、じゃあ皆で作りましょう！というのがゲームディレクターの役割ですね。

プロデューサーはそれ以外の全てです（一同笑）
開発側はディレクターにお任せしていて、まあそこに口を出さないこともないんですが、基本的に予算やスケジュール、プロモーションをどうするかを統括して、また監修など各チームと連携してゲームタイトルの外向きの調整や管理をしていく役割になります。

元々ゲームが大好きで、ゲームを作りたいなって思ったのが最初ですね。あと、その当時は面白いゲームを作りたいのに自分のやりたいゲームがないとも思っていました。元々音楽をやっていたこともあり、ゲームはチームで作るという点にも惹かれてプランナーになりました。

過去作品だと、「アイドルマスターシリーズ」を手がけていて、音楽が好きなので演出も考えたりして楽しかったです。
直近ですと「ニューダンガンロンパV3 みんなのコロシアイ新学期」も携わりました。「超探偵事件簿 レインコード」に繋がる作品として非常によかったなと思っています。ただこの「V3」製作はデスマーチでしたが（笑）ゲームはスタッフみんなの頑張りによってできていますし、途中1人でやってるとくじけそうになったり、本当にこれでいいのかな...と思うところも周りと一緒に支え合って作っていけるところがこの仕事の非常にいいところだと思います。

僕は前職では新卒入社時からデザイナーをしており、様々なゲームに関わってきたのですが、もっと現場の人間が自由にゲームを作れるようにできないかと考え、そのためにはある程度偉くならないとなあ...というのを漠然と思いながらここまで頑張ってきました。踊る大捜査線のギバちゃん（柳葉敏郎）みたいになりたくて、「現場は青島に任せた、俺は偉くなってお前らの環境を良くするぜ」とカッコつけてたつもりなんです。ただ、実際に偉くなってプロデューサーになってみると、やりたいことはやれないので、どっかで間違えたかも（笑）

でも実際、すごく開発の現場に融通利かせてくれていますから、榊原さんは。

ありがとうございます。いいプロデューサーだって現場に言ってもらえるのが幸せです。
今までで特に印象に残った仕事は新卒入社して最初に手がけた「クロックタワー3」ですね。その当時は面識がなかったのですが、プロジェクトマネージャーの坂本豊和さんや、「超探偵事件簿 レインコード」でシナリオを担当する小高 和剛さんが実はいらっしゃって、なんと一緒にモーションキャプチャーなどの仕事をしていたんです！20年以上を経て、同じタイトルで集結したのはとても感慨深いですね。

キャラクター班と言っても実は作業は細かく分類でき、モデルを作ったり、付属するオブジェクトや武器を作ったり、UIで使うようなキャラクターのチップなどの細かい制作物も実はキャラクター班が担当しています。また本作は社内で開発しておりますので、キャラクター制作に関わる仕様まわりの決定や検証も行ったりしています。ゲームで必要なギミックの検証だったり、質感の検証だったり...多岐に渡りますね。今作「超探偵事件簿 レインコード」でも同様の業務を行いましたが、自分はリードデザイナーなのでそういった検証をしつつ、部下のサポートも行いつつ...という感じでした。 今回苦労したのは2点あります。 1点目は開発中、COVID-19が流行してリモートワークに移行したことですね。社内全体がバタバタしており、慣れない作業環境と、先の見えない世界情勢の中に不安を感じました。ただ、会社の対応はとても早く、機材を迅速に手配してリモート体制を整えてくれたのでそこはとても助かりました。あのサポートがなかったら発売には至らなかったんじゃないかなと思います。 2点目はモデルを作るところで、作品の世界観を崩さないように検証を行いながら作業をしたことです。他パートとすり合わせながら仕様を決めるところは難しかったです。

CGを作り始めたころからキャラクター以外はあまり考えてなくて（笑）もうゲーム会社に応募した時もキャラクター班しか志望してなかったですね。自分はこのキャラクターモデルが花形の仕事であると自負してますし、多分このセクションが一番やっていて楽しいのではないかと思っています。 過去作品ですと、「JUMP FORCE（ジャンプフォース）」、「ワンピース バーニングブラッド」など受託案件をいくつか手掛けてきました。特に「JUMP FORCE（ジャンプフォース）」は印象に残っていて、実はそこから使用するエンジンが自社製からUnreal Engineに変わったんです。最初は覚えることが多く、だいぶ試行錯誤を重ねた一方で、やれることや表現の幅がとても広がったのがとても印象に残っています。

ゲームの中、つまりは3D空間に出てくるエフェクト、例えば炎であったり、ビームであったり、「超探偵事件簿 レインコード」では雨などを実際に作り込んでいく仕事になります。他にも3D空間ではないのですが、3Dに配置したものが2次元である画面に出てくる際に、その画像に対してエフェクトをかけていくポストプロセスという、キャラクターでもUIでも背景でもない作業も担当しています。

今作は雨のエフェクトが一番骨が折れましたね...雨はどうしてもたくさんの粒で構成されているので、見た目をできるだけ維持しつつ、処理負荷も気にしないといけないというところで、完パケ直前までちょこちょこ触って試行錯誤していました。

別業界の情報システム会社で働いていたんですが、自分がやりたい内容とはちょっと違うなと思ったんです。元々は大学時代に動画像処理の研究をしていたこともあり、やっぱりグラフィック系のものづくりができる仕事に就きたいなと思いました。

色々考えた結果、ゲーム好きだったのもあり、勉強しなおしてゲーム業界にチャレンジしてみようとなり、結果としてスパイク・チュンソフトに拾ってもらった形になります。私は途中からのプロジェクト参加ではありましたが、「超探偵事件簿 レインコード」に携わることができてよかったと思っています。

プランナーの仕事は主に2つあります。まずは登場人物であったり、ミニゲーム、今回だと謎迷宮やマップの構造などの仕様書を作り、こういうのが作りたいという「お願い」をすることです。プランナーは他パートと違って、イベントやエフェクトやプログラムを作ったりということができないので、仕様書を作って各所に作ってもらうということですね。

そしてもう一つがゲームの「流れ」を仮組みすることです。ここをユーザーが歩いて行って、ここに来るとイベントが発生する...などを考えて、ゲームの土台を作っていく作業になります。ここでゲームの道筋をすっと考えて作れればいいんですけど、実際は「ここおかしくねえか」と各所からツッコミが来て、設定し直すという（笑）

私は前職では電気工事の現場監督をしていたんです。そして社会人あるあるだと思うのですが就職して3年目くらいになって「もう辞めたい」となり、辞めてしまいました。じゃあ辞めて何をするかとなった時に小さいころからゲームが好きだったので、折角ならゲーム業界を目指してみるか！と思い立ち、ゲームの専門学校に通いました。初めはプランナーになろうとは思わず、イラストを描いたりしてデザインの勉強をしてたんですよね。でも就職した会社で「お前は現場監督やってたんだから管理やれ」と言われて、プランナーになってしまいました。その会社も半年でなくなってしまい、その後は派遣社員でスクリプト（簡単なプログラミング言語を使って、キャラクターを動かしたり、ゲームの遷移を作る作業）を色んな会社でやって、最終的に弊社にたどり着いた感じです。

その派遣であちこち行っていた時期にPlayStation 3「アイドルマスター ワンフォーオール」に携わったのですが、めちゃくちゃ楽しかったですね！イベントシーンを作ったのですが、チームの皆がとても仲が良く、初めて開発したコンシューマータイトルだったこともあり、非常に印象に残っています。